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微电影拍摄,比如中国香港电影,林家栋,黄日华等主演的电影中,25分处,有一个片段让我印象深刻。主演等人去到一个案发现场找寻三个凶手留下的蛛丝马迹。导演在这一个片段中试用了平行蒙太奇,把主演在现场找寻蛛丝马迹的片段,与在这之前发生凶杀案,凶手杀害屋主的片段分切,对列,组接在一起。这种蒙太奇手法对画面的取舍十分准确而让剧情紧凑,集中:主演从现场环境中猜测出什么,下一个镜头就会紧接着凶手的画面。而且画面形式新颖,很有创造力。打破了现实时空这条线的局限,把过去跟现在联系在了一起。里面的音乐和画面的互相配合,紧凑有力,荡气回肠,再加上特殊的场景:凶杀现场。对于蒙太奇的理论、方法和学派而言,真正对其进行挑战,形成冲击的,是20世纪中叶出现的长镜头理论,长镜头学派,或称场面调度派。主要是在意大利新现实主义电影和法国“新浪潮”电影的推动下,掀起创作浪潮。并且出现了蒙太奇与长镜头双峰对峙的局面。
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